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Saturday, January 13, 2007

2007/01/13

本來我是打算:既然要離開了,就不要上台報告、不交書面,輕鬆過期末。
但是我想在這個遊戲中,貢獻出我的成績來讓大家做同學不為難,所以前一晚才決定做了報告。正在苦思要怎麼傳達這個可能是自作多情貢獻分數的作法時,就有好幾個人提出了可不可以給我1分的要求?!

Anonymous 寫到:
捫心自問
那就請全班都捫心自問好了
……
為何不能有不同出發點??
……
你怎麼不去怪那位69分算成68分的同學
或者要大家儘量給他低分的同學破壞公平性
嗯~~

這一點我倒是沒有想過,原來是我的自我貢獻破壞了評分公正性

本來的出發點是:
假設大家的個人表現無分軒輊,
對他人報告評價也平均分配,
所以每個人平均分數都會有三

如果同學真的覺得對某幾個人的報告非常認同,卻苦於分數配額限制
而同學又覺得本人的報告大概也有個二~四的水準(平均是三)
在這個前提下,我願意提供我自己的一~三分,
讓同學不會覺得對那幾位欣賞的同學難以割捨又無法給他適當的分數
如果,同學本來就覺得我的報告不怎樣,
那麼一~二分的給分對同學而言本來就是公平的
但是,現在看起來,好像是我逼迫了一些同學給我低分,不得不給了其他人高分?!

如果分析我自己的得分:
1分10位
3分7位(包括我自己)
2分2位
4分3位
若是只估算2、3、4分的分布,確實是呈平均三分的鐘型分布
如果那10位都是非自願的給了我1分,那麼我是否可以推估在這部分我也許也是呈鐘型分佈?

由此推論我大概貢獻出20分,若是這樣,我大概可以排在美滿之後;但是這20分會從哪些人的分數中移除,會影響多少排名,這我就無法推論了。

不過,看來我願意貢獻分數的想法是過於自作多情了!
本來就無所謂,我坦然接受同學的一分;如果他們是公平的認為我不好,或者是他們必須要對其他表現不錯的同學加以鼓勵(這當然是另一種公平,只是礙於原有分數配額,我願意出讓而你也拿走了)

(當然,我忽略了那貢獻出的分數,對於使用者而言,他們未必會決定均霑其他數人,而是轉嫁給特定的一人)

所以,不知道是難過還是生氣?雖然都不想…唯一慶幸的是,我要離開了!


這次全班互評的成績
在巨觀尺度下,是一個極為反常的U型分布

這意味著我在一個非常特殊的班級

有三分之一的同學表現超出一般水平,且實力相當
而其餘將近一半的同學則在一般水平之下,呈現鐘型分布


第三版,發覺若考慮中位數調整組距位置後的分布趨勢會受影響,因此做了更正。
明顯呈現U型分布,以及低分組的鐘型分布。


第二版,只是在視覺呈現上做了一點修改。



第一版,沒在意組距的訂定,只是想看看這怪異的分布圖。

常態分佈的期望值μ決定了其位置,其標準差σ決定了分佈的幅度。因其曲線呈鐘形,因此人們又經常稱之為鐘形曲線。我們通常所說的標準常態分佈是μ = 0,σ = 1的常態分佈(見下圖中綠色曲線)。


機率密度函數

綠線代表標準常態分佈


常態分佈是自然科學與行為科學中的定量現象的一個方便模型。

各種各樣的心理學測試、分數和物理現象,比如光子、計數,都被發現近似地服從常態分佈。
儘管這些現象的根本原因經常是未知的,理論上可以證明如果把許多小作用加起來看做一個變量,那麼這個變量服從常態分佈(在R.N.Bracewell的Fourier transform and its application中可以找到一種簡單的證明)。

常態分佈出現在許多區域統計:例如,採樣分佈均值是近似地正態的,既使被採樣的樣本總體並不服從常態分佈。
另外,常態分佈信息熵在所有的已知均值及方差的分佈中最大,這使得它作為一種均值以及方差已知的分佈的自然選擇。
常態分佈是在統計以及許多統計測試中最廣泛應用的一類分佈。
在機率論,常態分佈是幾種連續以及離散分佈的極限分佈。

資料來源:常態分布@wikipedi

Sunday, January 07, 2007

2007/01/07


這部小說的英文名字「Catch-22」已經進入英語詞典之中,成為常用的英語辭彙。它代表了統治者對於民眾的愚弄,也代表了民眾對於統治者的抨擊。

另外,這個詞在英語中也象徵人們處在一種荒謬的兩難之中。如:一個人因為沒有工作經驗而不能得到一個工作,但是他又因為沒有一個工作而得不到工作經驗。

(引自wikipedia

It influenced, among others, Robert Altman's comedy M*A*S*H and the subsequent long-running TV series, set in the Korean War. The phrase "Catch-22" has entered the English language to signify a no-win situation, particularly one created by a law, regulation or circumstance.

(Joseph Heller,引自wikipedia)

***

八號下午莫名奇妙的調了課,所以只能再等下一次了。
(這裡的人真的都以為全所的學生只能照著所內的課表操課嗎?怎麼從不顧慮有外修其他課的人?)

Friday, January 05, 2007

2007/01/05

晚上仔細查閱了《後現代主義辭典》(這真是一本超有趣的工具書!)。
不過,品欽的《萬有引力之虹》好像還沒有中譯本。

Thomas Pynchon 作品

Novels: V. (1963) - The Crying of Lot 49 (1966) - Gravity's Rainbow (1973) - Vineland (1990) - Mason & Dixon (1997) - Against the Day (2006)
Short stories:
Slow Learner (1984)

黑色幽默 @ wikipedia

後現代之筏:《萬有引力之虹》

蓉蓉 原文連結

  從本世紀50—60年代開始,西方就有不少迥異於現代派經典著作的作品問世,它們伴隨著後現代藝術思潮的興起而漸漸顯示出自己的力量,於是文學中的後現代主義時代來臨了。也許真正有影響的後現代主義作品並不多見,但美國作家托馬斯.品欽的作品《萬有引力之虹》卻可以被認為是其中最有力量的一部。這部作品發表於1973年,從某種意義上說,已經成為後現代主義文學的代表作。

  《萬有引力之虹》的作者托馬斯.品欽出生於紐約州的格倫谷,曾就讀於紐約州伊薩卡的康納爾大學,1958年大學畢業後,一度在美國海軍服役,退伍後,在華盛頓州西雅圖的波音飛機公司當特約撰稿人。除少量短篇小說外,至今共寫了三部長篇小說:《V》(1963)、《49年人群的呼喊》(1968)和《萬有引力之虹》。

  《萬有引力之虹》像許多後現代主義小說一樣,沒有什麼故事情節,全書由許多零散插曲和作者似是而非的議論構成,內容包括現代物理、火箭工程、高等數學、性心理學、變態性愛等等。小說的線索圍繞著德國的V-2火箭展開。V-2火箭襲擊倫敦,美國和英國情報機構都想弄到火箭的秘密。他們發現美國軍官發生性行為的地方,往往是火箭的落點。於是開始對這問題進行研究,吸引和牽連了許多人,一位研究巴甫洛夫學說的軍官甚至認為這個美國軍官的頭腦裡有個支配生死的開關,決定利用他的感應能力,派他到敵後去刺探火箭秘密。隨後小說又以不少篇幅描寫了德國軍官的性虐待狂和性變態,論述了科技和性慾總是結合在一起並向死亡發展的荒謬理論。小說還提出了「熱寂說」,即宇宙中的熱能散發完後會冷寂下來,整個世界將會冰凍,作者認為人類社會中的一切活動也能用「熱寂」法則來解釋,各種狂熱在熱能消耗光之後也都會冷寂,趨向死亡。「萬有引力之虹」是火箭發射後形成的弧線,火箭摧毀一切,作者認為它是死亡的象徵,同時也是現代世界的象徵,因而被用作書名。

  《萬有引力之虹》典型地體現了後現代主義文學的一些特徵。在這本書中,故事情節不是作品的主要因素,而只起一種陪襯的作用。作品中到處都充塞著一些無邏輯、無理性的敘述,段落與段落之間跳躍性很大,甚至句與句之間的連接也缺乏必要的生活邏輯基礎。如作者在一段中寫了羅傑爾對周圍環境的混亂的感受:「這座房子、小鎮,使羅傑爾大傷腦筋的弧形,竟如此容易遭受德國武器的襲擊,和英國地方法的不容……這兒該不會有什麼危險,但她希望周圍左右還有別人,成為實際上的一個鄉村,她的鄉村。探照燈可以固定,照亮夜空,火網氣球最好多多發射,才有利於拂曉——利於一切,……」接下來又突兀地轉到對結賽卡的混亂的感覺描述:「結賽卡已經廣了身子,站起來觀察一會夜空,穿好寬腿褲子,白色墊肩的緞面鋥亮的晚服徘徊。直到有什麼東西,墜落下來,接近危險的地步,好在沒有出事故:他們有樹身銀碧的叢林,天色一暗下來,就可以捫摸或掃拂雲彩,均勻的暗褐雲團,在白天快結束的時候,石頭,遠遠近近的眼睛,全都上了前線,去完成各自的使命,說也奇怪,都跟他們倆在這兒沒有多大關係,……難道你不曉得一場戰爭正在進行著嗎?傻瓜!是的,不過——結賽卡現在穿著她妹妹的現成睡衣,而睡著的羅傑爾一絲不掛,但是,戰爭究竟在何方?」不僅這兩段之間缺乏轉折的必要的情節基礎或內在邏輯聯繫,而且在一段之內,人稱的轉換與指代都不是很明確,給人造成一種此也可彼也可、似是而非的感覺。這正是後現代主義作品的特點:對一個場景或一種心緒的描繪,往往採取模棱兩可的態度,一般不下明確的結論,即使是不得不下,也總是含含混混,故意造成一種矛盾效果。

  此外,這部作品中還堆砌了大量的物理和數學公式,以及隨意的運用某種學說對事物進行評說,造成由文學文體向科學文體的悠然間的轉換。

  《萬有引力之虹》的這種結構方式和描述方式本身就已經暗示有一個巨大的隱喻:生存是混亂不堪的,它的唯一出路是走向死亡與崩潰,從這裡可以看出後現代主義文學的一種追求。

  《萬有引力之虹》是一部頗有爭議的小說,西方不少評論家認為它是20世紀最偉大的作品之一,足以與《尤利西斯》媲美,但也有少數評論家持否定態度,認為它篇幅長(有800多頁),內容雜亂,無法卒讀。有些讚揚書的人說這本書「概括了時代的內在活動」,稱它為當代文學家的最高成就。品欽成名後,深入簡出,行徑越來越怪癖,近二十年來沒讓人照過一張相,人們也不知道他目前在什麼地方、在幹什麼,也不知道他還寫不寫小說。

  和《尤利西斯》一樣,《萬有引力之虹》也是一部很難懂的書,但它卻是後現代之筏,讓人認清後現代主義文學的優勢與不足。

Thursday, January 04, 2007

2007/01/04

睡前在Cinemax看到這一部片子

Apt Pupil (1998)

史蒂芬.金《四季》(遠流版譯名:四季奇譚)之〈夏〉,國中讀皇冠版當代名著,認識史蒂芬.金。

金的作品,在我印象中都是人的心魔;其中,也有對自動化「機械」的恐懼;算驚悚嗎?我倒不覺得。

四季,
毫無驚悚元素的作品;
也從最溫馨的故事開始拍成電影。
  • 站在我這邊(秋)
  • 刺激一九九五(春)
  • 誰在跟我玩遊戲(夏)
片中老少不斷地轉換掌控權力,恐懼也逼使著被控端持續地反抗……
其實,不是很引人入勝的拍法;只是讓我重溫了廿多年前的短篇小說。

對了!
篇名和片名差異太大,也無法交代劇情。
在掌握權力與操弄人性(恐懼)的部份,
少年最終完完全全承襲了老人(納粹)的手法;
或者說是被啟發了……

'Apt Pupil' =「聰明的門生」

Different Seasons (1982) is a novella collection by Stephen King containing the following stories:

Three movies, The Shawshank Redemption (based on Rita Hayworth and Shawshank Redemption), Apt Pupil, and Stand By Me (based on The Body), were made based on the stories from this book.